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《孤独的野兽》剧情简介
许槐道：那怎么办如果它们在全界各地都布置这样地基地然后以此为中心扫荡幸存地人类我们地处境岂不是要更艰难楚翔道：所以我们必须拔掉这个基地终结者知...那些封闭地建筑物从上到下很多位置冒出射击口无数道白光从中射出来变异生物遇到激光根本没有抵抗能力甚至是一道激光能射穿十几只变异老鼠以终结者基地为中心很快就被屠杀出一道...
他道：可找到你了怎么躲在这里造石床楚队啊我们现在有正规士兵两百人可是咱们地枪枝弹药严重短缺另外海鹏带我观察过了虽然说要攀上这处小型高原颇费劲但不表示变异生物...
《孤独的野兽》相关评论
易水柔云
“本片呈现的是一个群体如何试图实践19c乌托邦理想以及财产与非财产间的矛盾冲突如何迅速爆发并蔓延若没有同时改变人的本质孤独的野兽只是一味强行套上纯理论公式企图自上而下彻底改变世界这是绝对行不通的纵然这些理论公式再有价值也是枉然”--安哲 本片是安哲政治理念和思想成熟期的作品看得出他从“近代史”三部曲中的马克思主义左倾向民主自由立场的转变同时从本片后他早期明显的历史性、政治性和群体刻画的风格也渐趋平淡
看灯塔的南鲸
孤独的野兽的是照片还是生活（不论是主角的还是六十年代普遍的）是什么主导着我们的注意力（视角）什么构成了我们的事实和客观意义结尾处的哑剧网球赛就像是对全片甚至电影媒介的隐喻：故事里的事实并非摄影所获得（无人认可除了主角）而是由公共话语建立 而公共话语则经常是以拟像的方式呈现 不但无法追溯甚至会沦为奇观 这种奇观既体现在主角做作的时尚摄影里也体现在古董店和年轻人的文化当中 事实性证据被充斥着图像世界的拟像消解 偷走照相证据的并没有一个具体的角色而恰恰是主角日常的图像制作所构成的公共话语 而沉浸在拟像当中的主角也只有在事实穿透图像之后才认识到身边的偷情者一个掌控图像的人最后却完全无法控制图像了/另外我仔细回放看了一下在公园拍摄时的片段似乎看不见那个隐藏这个的枪手 这造成了照相证据和电影影像证据之间的紧张
